一边进入游戏寻找乐趣，张家鲁为了剧本写作，也一边思考从游戏到电影的故事切入口，“妖怪跟人的关系到底是一个什么样的状况？”这个问题最终被提炼成人与妖能否和平相处这一主题，成为贯穿《侍神令》的概念。

为了平衡游戏玩家与非玩家观众，张家鲁介绍，在侍神的角色形象以及美术场景，如晴明的庭院等方面都尽量贴合游戏原版，与玩家建立联系，但是在电影的精神内核上，他希望能更加普世一些。

在与游戏编剧的讨论过程中，张家鲁发现编剧们对“生死”概念没有他思考得那么沉重，因为在游戏中，角色死亡是可以复活的，但是改编成电影，“生或死对我们来说就会有一定的分量感，这才符合更普世的价值观。”

正如周迅饰演的百旎，原型角色是游戏里的八百比丘尼，张家鲁表示，这个角色改动很大。在片中，她与晴明是青梅竹马，后来成为阴阳寮的掌案，与半人半妖的晴明缔结侍神令，最后她与晴明都要面临生死的考验与抉择。

这样的改编最终是为了服务于故事的核心表达，李蔚然说：“侍神令从字面意义上理解就是一个人和侍神之间的契约关系，这种情感就是心甘情愿，非常主动的为对方牺牲奉献，这样才能感受到这个人的完整魅力。”

这种虚构的感情关系能让观众感到共情的地方，“其实就是中国人常说的——有情有义。”

“在数字角色领域，短时期内没有哪部国产电影能挑战《侍神令》”

“这部电影的问题都是全新的，我们的视效制片人经历了中国视效电影的发展史，从《赤壁》到徐克《狄仁杰》系列和《西游降魔篇》等，当他来到我们这个项目的时候，他也傻了，说这些我都不知道该怎么弄。”