谢园和梁天。图片来自新京报新闻报道。
一个时代有一个时代的喜剧创作
进入新世纪，宁浩、徐峥从“喜剧三剑客”“冯氏喜剧”手中接过接力棒。
2006年，宁浩的《疯狂的石头》以小博大，开创了中国电影在21世纪的第一波喜剧创作热。
▲《疯狂的石头》剧照。图片来自网络。
宁浩喜剧与“市民喜剧”有传承，也有发展。宁式喜剧在喜剧手法上使用了更多的黑色幽默和反讽的手法，它虽然也拥有鲜明的底层意识，但隐喻色彩更重。
可以说，自此喜剧进入了“炫技”阶段，观众渴望笑声甚于在喜剧中获得认同。
徐峥则将“市民喜剧”推进为“中产喜剧”。
随着中国经济的腾飞，中产阶层崛起并不断长大，中产阶层成为社会的中坚力量，也掌握了更多的话语权。越来越多的电影潜在地迎合银幕外中产阶层的情感需求。
徐峥的“囧三部曲”的主人公都是陷入困境的中产，电影的主题，也是通过一次旅途获得自我安慰式的大彻大悟。
▲《泰囧》剧照
2015年，开心麻花的喜剧时代到来。
开心麻花的喜剧依然拥有鲜明的平民底色，但与“市民喜剧”的平实、踏实风格不同，开心麻花喜剧带有强烈的“白日梦”色彩，小人物逆袭是其常用的喜剧套路。
开心麻花的崛起背后是“小镇青年”的崛起。中国电影市场持续向三四线城市尤其是广大县级城市的渗透和下沉，让小镇青年成为举足轻重的观影主体，“讨好他们”成为喜剧创作的一大主流。
▲《夏洛特烦恼》剧照
谢园演绎生涯的高低起伏背后，亦是中国喜剧表现形式的几番更迭。我们很难说哪一阶段的喜剧更高明，只能说，一个时代有一个时代的喜剧创作，它们不是相互取代或不断递进的关系，而是像一座绵延的大山，有不同的波峰。
一切就如葛优所说的，“观众会永远记住谢园对中国电影、电视剧所作出的努力和贡献。”从某种意义上说，“市民喜剧”时代看似已经远去，但其实它的内核从未被抛弃，而观众也会永远感念那批电影人带给我们的笑声。
□从易（媒体人）
编辑：陈静 实习生：赖扬敏 校对：卢茜
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