老实说,自从赵丽华说大众不懂新诗,中国新诗观念比西方落后一百年后,我一直好奇“圈内人”的新诗标准。
臧棣教授(也是个诗人)说,诗歌标准由“圈内人”来定,只要圈子里的人认可,就是诗。
对他们的说法,大众一直不认可,甚至是“嗤之以鼻”:什么时候少了接受对象的参与,所制定的标准都是“狗屎”!
我大学专业是中文,我的老师告诉我:
1.诗言志,歌咏言。(就表现目的而言)
2.李白浪漫主义,杜甫现实主义。(就表现手法而言)
3.诗有古体诗、近体诗(律诗、绝句)、新诗。(就发展阶段而言)
4.《诗经》六艺是:风、雅、颂、赋、比、兴。(风雅颂是内容,赋比兴是表现手法)
5.诗有抒情诗、叙事诗、哲理诗。(就内容而言)
6.闻一多“三美”理论是:音乐美、绘画美、建筑美。(就新诗欣赏而言)
7.现当代新诗流派众多,有新月派、湖畔诗社、现代派、朦胧诗等。(就流派而言)
……
老师讲了很多,很详细,可惜很多还给老师了。(我不是一个好学生)
对于贾浅浅们的“屎尿体口水化新诗”,我实在看不懂到底“美”在哪里,无论是“审丑”,还是“审美”,都找不到可以吹捧的理由。
所以,我相信“功夫在诗外”!(不好意思,这里不是说他们在诗之外用心苦读,是说在诗歌之外钻营)
想不到,作为“圈内人”的丁奉,今天为了攻击司马南,主动公开了“圈子里关于诗歌的秘密”。请看他的发文:
丁奉说:
第一代现代诗:画面感 美文
第二代现代诗:画面感 哲理
第三代现代诗:画面感 哲理 讽刺
贾浅浅:画面感 哲理 讽刺 童趣
看到丁大作家给出的分代标准,我又“不明所以”了:“圈内人”说话怎么都深藏不露?
第一个问题:啥是“美文”?“美文”有没有画面感?
贾平凹担任过《美文》刊物主编,刊发的文章多是清新隽永、雅致精巧,有诗情、画意。这么看来,美文自然有画面。丁大作家“画面感 美文”的说法纯粹是瞎扯淡,把散文等同于诗了,还重复讲“画面感”。
第二个问题:古代就讲诗歌要有“诗情画意”,所谓的“诗情”,或“言志”,或“说理”;譬如,“生当作人杰”是言志,“横看成岭侧成峰”是说理。“画意”,自然是有画面感了。这些几千年来都知道的知识,怎么成了第二代现代诗的特点?丁大作家,你是在糊弄自己吧?
第三个问题:讽刺诗古来有之,名句很多,俯首皆是。譬如:“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”讽刺皇帝为了逗妃子一笑,劳民伤财;“可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神”讽刺皇帝迷信,不大关心人民疾苦。丁大作家,你这个第三代现代诗标准划分有问题!
第四个问题:你说“画面感 哲理 讽刺 童趣=贾浅浅”,是不是意味着,在你眼里,贾浅浅就是第四代现代诗的代表诗人?
好吧,你以贾浅浅的《朗朗》为例说明你的观点:
画面感:一眼可望
哲理:【人类骨子里坏】
讽刺:【捡了泡屎之后像个王者】
童趣:通篇读完忍俊不禁,恶趣味十足。
童趣就是贾浅浅的个人小风格,虽然现在还没写出一眼震惊的大作,但人家在往这个方向走,成功是早晚的事儿。贾浅浅的童趣可能是好玩儿、是恶趣味、是天真烂漫、是少女思春、是谁家坏孩子,这就是她的小风格。
看了你的分析,只想说一个字:靠!
估计,全天下只有你一个人这么欣赏《朗朗》了,建议你找一个书法大家,把《朗朗》书写了,挂在你家客厅,日日供奉着。
对于这个问题,不想说什么,你说是就“是”!
对了,丁大作家,你是不是已经在客厅挂了大幅贾浅浅肖像?
我想一定是!
想起司马南的建言:中国作家协会该整顿一下作家队伍素质了。
别的不说,这点建言我赞成。