山水图 立轴纸本 乙亥（1695年）作
题识：作画意在笔先，以得势为主。间架分寸，全在迎机；笔墨之妙，由淡入浓取气，以求天真。元大家惟子久尤曲尽其妙。明吉间画于余，再三嘱笔图成谛观，无以塞其请也，因书以识之。时康熙乙亥仲夏望后，麓台祁。钤印：王原祁印、麓台 此图用高远法构图，由近及远，由浓至谈，层次井然。重峦叠嶂，山势雄伟秀丽，岗阜错落。严树苍郁茂密，流云绦绕于山谷峰腰，飞瀑挂于崖头。曲流叠拉，小桥横跨溪间。亭台水榭、房屋廊庑以及茅舍草堂散落于山水树石之间，别有一番情趣。用笔稳重，运墨具五色，非一般功力所能及。
拟黄公望笔意 立轴 水墨纸本 戊寅（1698年）作
款识：江行小孤山，舟次写大痴笔。时戊寅冬日。庚辰小春京邸偶检出题之，麓台祁。钤印：西庐后人(朱文)、画图留与人看(朱文)、王原祁印(白文)、麓台(朱文)
此画是王原祁在戊寅年(1698)所作，庚辰年(1700)又题。图中描绘高山大岭之间，林木茂盛，云气蒸腾。整个画面，水光山色，溶为一片，意境清和，宁静悠远。画中构景丰富，主次有序，揖让错落，和谐自然。其用笔秀雅脱俗，清淡圆润，多用披麻、米点皴、折带皴法，浓淡相间，虚和宁静。墨色以淡为主，多用干笔，从而使画面具有苍茫浑厚之感。王原祁的绘画思想深受其祖父王时敏的影响，极崇拜元代画家黄公望，而且是身体力行。他曾说：“所学者大痴(黄公望)也，所传者大痴也”，因此王原祁的仿古作品，以仿黄公望的画最为精道，其艺术特征是笔墨秀润，用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。
湖山闲居 水墨纸本 己卯（1699年）作
款识：己卯春日，余寓谷口小筑斋中，后一曲植，蔷薇满架。复构精舍，余坐卧其中，意甚适也。主人以轮美四子属余侍晨夕。余见其读书之暇，酷嗜笔墨，亦风雅中人也。为写黄鹤山樵示之，以正其趋。偶尔竟携归。闰七月下澣，染就贻之，重过其室，物换星移，追思旧游，不禁人琴之痛也。书以志感。麓台祁。钤印：王原祁印、茂京父、扫花庵、西庐后人 。
本幅画作为王原祁仿学王蒙笔意之作，为学生而作分两次完成。用的是王蒙的牛毛皴技法，笔墨韵味醇厚。他喜欢用干笔积墨法，先用笔后用墨，连皴带染，由淡而浓，由疏而密，反复皴擦，画面显得融和厚实。不过，他的整个画面是一小片一小片皴擦出来的，“五日一山，十日一水”，一幅画要数十天、月余才完稿，因为是给学生做示范使其明了学画正途，所以王原祁画得比较精到，笔无妄下，山水画的各种元素都齐备在这画中，烟峦云树笔笔分明，画面布局也比较整体，没有常见的琐碎之弊，所以更显得难能可贵。
