仿高房山云山图 纸本设色 上海博物馆藏

这幅《云山图》取北宋惯常的“全景式”构图，近景林木参天，中景平远开阔，远景白云蒸腾。既平易又跌宕，融南北于一炉，真大家手笔。王原祁虽一生专学黄公望，但同时也由于家学渊源博采众家之长，对宋元名迹无不悉心追摹。他曾赞叹古代绘画的丰富遗产，“上下千余年，名迹数十百种，然后知画理之精微，画学之博大如此，而非区区一家一派之所能尽也。”这幅《云山图》就是其仿高克恭的精心之作。特别是远景中云山画法，是典型的渊源于房山。而山石矾头的处理上还是吸收了黄公望的特点。

溪山逸兴 水墨纸本 壬午（1702年）作

款识：壬午长夏，仿子久笔似芝老年道兄，王原祁。印鉴：王原祁印、麓台、兴与烟霞会、埽华庵

此图笔墨娴熟，古朴淳厚，用笔涩而不滞，刚健凌劲又柔韧而富有弹性，坡石圆浑凝重，树木勾皴点簇细密精到，不拖不滞。景物位置或疏或密，虚实相生，平中寓奇，在不经意间又有着严谨的章法和隽永的笔墨形式趣味。以溪岸的曲折变化贯穿整个画面，图中正中是向溪中延伸的巨石，上有古树三两棵，在溪石丛树掩映之中有一茅屋。溪岸右上转折，层峦迭嶂，山岩之间、平坡上坐落一座凉亭，依山傍水，蜿蜒曲折的小径隐约渐次向上。开阔水面的对岸是山峦起伏的远景。远处的虚与近处的实，画面右边的疏朗与左边的密集构成了强烈的对比。这幅画构图是以鸟瞰法为宗旨，将诸多景物融集在这一条线里，使观赏者可以上下、左右细细观看，繁多的景物均历历在目，这就是此画成功之处。在布局上，或疏或密，疏密有致，虚实相间，落落大方，在平淡中见奇观，使全画豁然开朗，呈现出灵动活泼的一派生机。

溪山草阁图 立轴 水墨纸本 1703年作

据题记可知，此图是作者“癸未”年即清康熙四十六年（1703年）62岁时所作。王原祁以“神完气足”为主旨习董、巨山水，他认为董、巨绘画具有“全体浑沦，气势磅礴”的特点，要体现这种特点，须章法通透，渲染分明，然能做到匠心独运、幻化出神实属不易之事。这幅《溪山草阁图》画作虽小，但构图饱满、气势宏大，不仅有王蒙细密的笔墨，还有五代董源和巨然气势雄伟、于严整中求变化的构图，表达着王原祁对理想山水“神完气足”的追求。画层峦叠翠，松林山舍，笔墨浑融而层次清晰，是其晚年杰作之一。深幽的意境以及山石的皴法都源于黄子久，用笔细皴，笔墨苍润，而生拙的用笔和多层皴染的画法则流露出作者“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”的自家面貌。表现出作者成熟期的山水画风貌和深厚的传统笔墨功底。

层峦耸秀 镜心 纸本 1703年作

纵观王原祁一生的画风，早年跟随其祖父王时敏学画，他的山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨韵味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富。王原祁中年时期的作品，从摹古中脱出，形成自己的特色，笔墨比较秀润。后又受到王鉴指教，至六十岁时作画，已显示出一种“熟而后生”的老练，笔墨境界高妙。此作落款写“癸未冬日”，即康熙四十二年（1703），王原祁时年六十二岁。此图仿王蒙笔意，画面笔墨简淡，风格古秀，韵味醇厚，用干笔积墨法，先用笔后用墨，连皴带染，由淡而浓，由疏而密，反复皴擦，画面显得融和厚拙。笔锋颖幻，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。画面中累见笔笔交叠，全然不拘小节而直渲天然真趣。应为其晚年笔墨纯熟的佳作。

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