但是在当时，也有一些人提出了不同意见，他们认为洪雪飞不够“媚”，不合适演杨贵妃。但是导演丛兆桓却力排众议，坚持由洪雪飞饰演杨贵妃。

丛导演说：虽然洪雪飞的身上缺少“媚气”，但她的身上，却有一种“贵”气，特别贴合杨贵妃这一人物。因为杨贵妃不仅仅只是长得美，而且也很有才华，洪雪飞身上的知识分子气质，刚好能够驾驭这个人物。

丛兆桓还真是慧眼识珠。当洪雪飞扮演的杨贵妃出现在观众面前时，观众看到的，是一个既千娇百媚，又雍容华贵的古代贵妇，与洪雪飞创造的阿庆嫂判若两人。

她那灵动的水袖，妩媚的身段，高亢的唱腔，都给观众留下了深刻的印象。特别是在演到杨贵妃被赐死时，洪雪飞那揭示人物内心世界的眼神的变化，从乞求转为惊恐，从惊恐变成绝望，把杨贵妃临死前的内心世界表达得入木三分，维妙维肖。

许多曲评家在看完这出戏后，都称赞洪雪飞在塑造艺术形象上又有了一次质的飞跃，她的艺术功力越来越炉火纯青。

在如潮的好评面前，洪雪飞并没有迷失自我。她说自己取得的成绩，离不开老师、导演及其他演员的帮助和烘托，没有他们，就没有自己的今天。

上世纪八、九十年代，是洪雪飞艺术生命蓬勃的春天。继《长生殿》之后，她又领衔主演了《春江琴魂》中的女主人公宦娘。《春江琴魂》取材于《聊斋志异》中的一个悲剧故事,全剧清新隽永、意境优美，旨在刻画知音情深的心灵美和性格美。

洪雪飞扮演聪明美丽而又具有一定反抗性格的女鬼宦娘，把宦娘对温如春的爱情，以及人鬼殊途，不能结合，最后促成其与世家小姐的美好姻缘的内心世界，演绎得活灵活现。

特别是娘追忆春江之上所闻琴曲，唱到"天啊天，指引我邀游广寒宫，做一曲 霓 裳 羽 衣梦"时，她把观众所熟悉的唐代舞蹈动作揉进表演之中，摆了一个"霓裳羽衣舞"的造型，把人物心驰神往，如醉如痴的神态如画般展现出来。

动中有静，静中有神，观众们都说她的表演发自内心，感情真挚，紧紧抓住了人物的脉搏，予以神妙入微的刻画。

一分耕耘，一分收获。洪雪飞在戏曲表演艺术上的出色成就，给她带来了第二届戏剧"梅花奖"的奖杯。另外，她还多次在北京市文学艺术工作者表彰大会上受到表彰。

进入90年代后，洪雪飞又倾注了极大的热情，付出了很大的心血，成功地将日本话剧《夕鹤》搬上了昆剧舞台。该剧的上演受到了广大观众、学者及日本友人的一致称赞。

排练《夕鹤》时，正值盛夏天，天气出奇地热，洪雪飞排练时，经常是全身湿透，练功裤贴在腿上，汗背心袖子撸到肩膀上。为了避免汗进入眼睛里，她在脑门上系一块手绢挡住流下汗，却从不叫苦。