清代玉器的真伪鉴定难度，要比高古玉的识别难度大的多。原因是有很多清代玉器没有入过土，因此玉器的整体效果上没有入土必有的各种特征。有些既便入土，但不超过三五百年的地下埋藏，对玉器的侵蚀并不严重，特征也不十分明显。

另一个识别难度是现代制玉，仍然可以用清代民国时期的设备工具，和加工方法磨制玉器。由于技术和手段相近，因而伪造清代玉器相对比较容易，同时也难于鉴别。虽然鉴别难度很大，但是无论用现代的设备工具，还是延用明清时期的设备工具造假，从器物的工艺处理特征上，真与伪新与老仍然能够识别出来。简单的说，出于赚钱进行造假，用这种企图心和目的伪造赝品，必然带着急工尽力的伪造心态，这种心态一定会造成磨制中的加工缺陷。例如：线条磨宽了、窄了、深了、浅了、磨削过头了，或者没有磨制到位。有些工艺死角磨制处理的粗糙，过度强化抛光造成的抛光划痕，光亮度过高以及亮度不均匀等。有些赝品加工完成以后，再进行机械或者化学腐蚀方面的做旧处理，用这种强化处理伪装清代玉器的老旧状态。赝品与清代玉器的材料差别；风格造型；比例结构方面的差别；以及绘画功力，与加工技术体现的工艺和美术的结合方面，通过清代玉器与现代赝品的对比，能够找到很多证据。

清代玉器的题材十分丰富，有人物、动物、印玺、牌饰、瓜果梨桃、花卉、文字、花片、带板、龙勾、鼻烟壶、文房器物等等。虽然题材不同工艺技术处理方式也不一样，但不同的器物都具备不同的特征和标准。在这种复杂的情况下，鉴定清代玉器的新老真伪，就要求首先要掌握这些玉器的真品标准，依靠这些标准便能够识别赝品。

例如清代动物题材的玉器，与赝品对比主要有以下几条证据。

1：玉动物的耳朵眼，真品的耳朵眼内没有钻痕旋痕。凡是耳朵眼内出现明显旋鉆痕的就是赝品，因为传统鉆头与现代金刚钻头，钻孔所表现的工艺效果不一样。

2：清代的动物眼眉磨制的线条，深度不但浅，而且线沟与平面交角过度十分圆滑，这是清代反复磨制线条遗留的工艺特征。但是赝品磨制眼眉的线条比真品的线条深很多，而且线沟与平面的交角明显锋利。就如同用锯，锯出的木头缺口表现的锋利。与用木锉，锉出的缺口表现的过渡圆滑。出现两种不同的切口，它们的原理是一样的，所以凡线沟较深，交角锋利的一定是赝品。

3：清代玉器的耳朵根部位，尾巴根部、脖子根部、腿及爪的根部。凡是工艺的死角部位，都磨制处理的干净规范。但是赝品的这些工艺死角出现斜一钻、直一钻、偏一钻、正一钻的乱钻现象，死角十分粗糙，这是急功尽力的证据。凡是出现这种特征的无疑是赝品。

4：清代玉动物的毛发以及一些线条的磨制，其线条的边缘不会出现持续性的线条磞痕。原因是清代磨制线条时，釆用砂浆游离的方式研磨，而且砂浆细腻，所以不会出现这种蹦痕特征。

赝品采用的是高速高磨削量的设备工具，因而线条会出现磞痕。近些年虽然有的赝品克服了这种伪造缺陷，但是某些线条还是会出现磞痕，所以出现这种持续的，或者零散的线条磞痕都是赝品。

5：一般清代玉器表面都会出现不规则划痕划伤特征，这是经过长期盘磨把玩造成的。通过放大观察，这些划痕有年代造成的重叠。近些年赝品也伪造这种特征，主要釆用硬度高的工具故意制造划痕。这就如同老旧汽车表面的自然划痕，与人为故意用金属利器划出的伤痕结构，通过对比有明显区别的道理一样。

除了以上新老真伪典型的区别证据之外，还包括残痕结构、光亮度、光亮的均匀性、轻微受沁结构、器物的裂隙结构、孔的内壁特征、孔与整体的光亮度差、器物的老化衰减（皮壳、包浆）等等。玉器的新老真伪包括几十个方面的对比证据。

由于现代的赝品伪造的效果非常非常的逼真，釆用传统的经验感觉区别新老真伪，已经深感力不从心了，而且不具有证据和说服力。这便造成了市场上以假乱真的多，瞎买胡卖的多，买假藏假的多，造假卖假的多。虽然很多人对目前的新玉、假玉很难区分开来。但是要知道假的终归是假的，假的可以欺骗一时，但是不可能欺骗一世。虽然钱是自己花的，藏品是自己买的。但是真与假并不是自己说了算数，古玩业界有句老话说，过去假的就不值钱，现在直至将来，假的仍然不值钱。所以要买，就买确真无误的真品。

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