而《霸王别姬》是由儿子陈凯歌执导的电影，为何片场正中央会出现父亲陈怀皑的身影？许多人认定这部电影从风格和艺术特点上来说都带有着陈怀皑的影子在里面。以至于人们猜测这部电影实际上是由陈怀皑作为主导的电影，陈凯歌只不过是挂名导演。

父亲在电影上映的一年后去世，更不免让人猜测，父亲陈怀皑是在自己人生最后的时间里拉了儿子最后一把，好让他在电影圈当中能够出人头地。整件故事虽听起来荒谬，但仔细一琢磨也确有道理。

时隔多年之后，关于陈凯歌这部电影的探讨人们早已不再热衷。而综艺节目《演员请就位》的热播让陈凯歌和《霸王别姬》的故事被再次提及。

当然，在这其中有着坚定的“反阴谋论”者，他就是高晓松。

在高晓松看来，电影不同于小说，把门关起来几个月以后就成稿了，到时候说是谁写的也根本无从考证，但电影不一样，电影不是个体的艺术，它是一个集体创造的结晶，需要每一位艺术家的参与。

而导演作为统领全局的人物，需要每一个人的具体配合。尤其是《霸王别姬》这样备受瞩目的大型电影，现场工作人员就有成百上千人，有时候还会有探班的其他演员和媒体。可以说在这样庞大而开放的作业场所当中没有任何秘密可言。

作为父亲的陈怀皑不可能一边指挥着全局，一边面对着现场几百号人睁眼说瞎话把功劳推到儿子身上。

据高晓松说，陈怀皑作为一个经验丰富的老导演，他被儿子聘请为艺术指导，给些建议和意见是一定的，但整个现场的主导一定是陈凯歌，这毫无疑问。