《大话西游》

这对于惊愕表情的意外处理，用王晶的话说，赞得手掌都要拍烂了。这是周星驰的特点。

他总有特殊的想象力，可以用与剧情、环境和对手演员情绪截然相反的行动和语言处理，源源不断地输送荒诞与戏谑的「无厘头」表演效果。

虽然《喜剧之王》的尹天仇一直抱着斯坦尼斯拉夫斯基的名著《演员的自我修养》苦读，但周星驰本人却并不完全是一个方法派演员。他有自己固定模式化的表情和动作模式，但却并不是根据剧情的环境情况而做出的套路化反应。

在《少林足球》中有这样著名的一场，阿星带着满脸疮疤的阿梅逛商场鼓励后者建立自信；他撩起阿梅头发的一刻本来深情款款，但忽然扬起手借打苍蝇为名扇了阿梅两个耳光。

带着羞辱性的耳光和阿星的言辞形成了带着戏谑意味的反讽。刹那间这场戏的表意跳出了剧情，让观众忽然「走神」去回想其中狡黠的含义：到底他是在打醒阿梅的自我意识让她勇敢地面对自己，还是在面不改色用行动去反驳自己堂而皇之的大话，抑或是在用这两记耳光警醒沉醉于「努力！奋斗！」梦想中的观众？

周星驰从不打算在片中给出确定的答案，但却通过瞬间表演设置「塞」进了含义莫辨的一丝不确定性，并巧妙地用惯常的喜剧色彩将它层层包裹起来。

如是出人意表的表演设计是周星驰的独门绝技。在《龙的传人》里，第一次住进高级酒店的周小龙惊诧的表现既不是瞠目结舌也不是欣喜如狂，而是呈人字形贴在房间的落地大玻璃窗上呈剪影状；在《赌圣》里，左颂星走进赌场时模仿《赌神》周润发出场的慢动作，但却和周围人正常的动作速率形成了鲜明的反差；在《食神》中参加剪彩仪式的顶级名厨史蒂芬周忽然走神进入了偶遇女学生的非分幻想，回过神来已经倒在助理的怀里撒娇。