第四部分 资本主义社会时期

第六章 浪漫时期的音乐（1820—1910）

第四节 后期浪漫乐派

向阳光

二、古斯塔夫·马勒

（二）艺术成就

5.诗情画意

他的10部交响曲（第十部未完成）规模宏大，并用了相应丰富的表现手法来体现他的艺术理想。他的作品既有崇高的艺术境界（源自瓦格纳)，又有清新的自然风光和奥地利民间风格。马勒不写标题音乐，但早期作品也用过暗示诗情画意的题目，如《第一交响曲》的题目：

泰坦，交响曲形式的音诗

第一部分 青春时代

（1）“无止境的青春”（引子和Allegro comodo）引子，描写自然从长期冬眠中觉醒）。

（2）“采花”。

（3）“满帆启航”。

第二部分 人间喜剧

（1）“搁浅！”（卡洛风格的丧葬进行曲）。……

（2）“自地狱”（Allegro furioso）表现受重创的心灵，突然发出绝望的叫喊。

但后来废弃了这些题目，坚持他的作品不用任何文学、绘画或感情的联想，要从艺术的绝对价值来理解它，衡量它。

6.创作风格

（1）马勒的创作风格，可以分为三个时期：

①早期（1880—1900）作品包括歌曲《旅人之歌》（1883—1885）、《少年魔角》（1888）和第一至第四交响曲。其中《第一交响曲》和《旅人之歌》有密切的联系。《旅人之歌》的第二首歌曲《今天早晨走过田野》后来用作《第一交响曲》第一乐章的主部主题；第四首歌曲《我情人的一双蓝眼睛》末段“路上站着一棵菩提树”用作第三乐章的中间主题，谱上写着；“像民间曲调一样朴素和单纯”。第二、三、四交响曲，都和《少年魔角》有密切的联系。《少年魔角》的第十二首歌曲《原始之光》后来用于《第二交响曲》第四乐章；第11首歌曲《三个天使在歌唱》用于《第三交响曲第》五乐章；《神圣的生活》用于《第四交响曲》第四乐章。

②中期（1900—1908）作品包括《亡儿之歌》（1901—1904）和第五至第八交响曲。《亡儿之歌》是为德国诗人吕凯尔特（1788—1866）的诗谱曲的5首歌曲（人声和乐队）。第五、六、七交响曲为纯器乐作品。

《第八交响曲》分两部分：第一部分基于第九世纪的拉丁文赞美诗《来了，来了，智慧的创造者》；第二部分基于歌德的诗剧《浮士德》的终场，合唱队神秘莫测地唱出了意味深长的诗句：“一切无常者，只是一虚影。

”这部交响曲不仅构思宏伟，规模也特别庞大。1910年11月20日在慕尼黑初次演出时，由马勒亲自指挥，号称“千人交响曲”，实际参加演出者达1003人（乐队146人，两个混声合唱队各250人，童声合唱队350人，独唱者7人）。马勒写给指挥家门格尔贝格的信中说：“这是我迄今创作的最大的作品，内容和形式都是无与伦比的，所以不可能用语言来形容它。你必须想象宇宙本身在发出声音和歌唱，这已不再是人的声音，而是轨道上的行星和太阳的声音。”这一时期的创作风格发生了显著的变化，和声与配器的表现力大大提高，音乐语言更加个性化，复调的因素在音乐结构中起着更大的作用。