我们从大的用笔体系里可以分为三种用笔体系，一是“篆籀绞转”，其二是“一搨直下”，另一种是碑派“方折铺毫”。

关于笔法的追溯，源于各种书写工具的变化，我们很难确定具体笔法的一个演变时间。比如，甲骨文中“刀”与“骨”的关系；金文中“模范”与“浇铸”的关系。除了这一些，笔法还与书体的演变有着很大的关系。篆书与曲线，隶书与方折。这些都对书写用笔的方式带来决定性的影响。所以我们学习笔法，不能单一而静止的观念，认为笔法是一种书写不变的技术法则。

一种笔法体系可以表达一种相类近的书法风格。书法创作都是通过用笔方法来推进书写的进程，所以我们会觉得笔法是书写的核心，将之视为书写的不二法门。一种用笔体系有一种用笔体系的特点，没有所谓的高下，能区分的就是对控笔能力的高下。在历代传统作品中，各种笔法体系都有经典之作。

这里着重比较“篆籀绞转”与“一搨直下”两种用笔体系在行草书中的应用。

这两种用笔体系，在行草书中都有很经典的范式作品。“一搨直下”是王羲之在行草上对前人笔法的一种提炼，他对运笔与笔锋状态的体验，强化起笔和行笔的方便。应该说“一搨直下”是王羲之主要的用笔特征。开创了帖学的源头。王羲之的《十七帖》为代表的一批手札都是这种用笔方法。如图1、2。

▲图1：《十七帖》局部

▲图2：王羲之《远宦帖》

“篆籀绞转”

顾名思义，最先是用于篆书的书写，因为篆书以曲线为主的结字形态，形成独特的用笔方法（图3左）。这种笔法在行草书经过了王献之、张旭、颜真卿、怀素几代人不断提炼与纯化，最终以怀素《自叙帖》最为典型（图3右）。

▲图3：《峄山碑》局部（左），《自叙帖》（局部）（右）

起笔方式的区别

“篆籀绞转”的笔法在起笔处都有一个逆锋起笔回锋的过程，将尖锋通过回旋的方式将笔锋裹住。通过回旋裹锋的控笔动作，笔毫处于微微扭曲的状态，笔锋也处于中锋状态。因为回旋裹锋需要顺着笔毫方向的改变才能完成书写，所以总体上从起笔到行笔的动作相对舒缓。如图4左、图5左。

“一搨直下”的笔法起笔，突现入笔的自由与快捷。笔尖直接入纸，入纸后再根据笔锋入纸的角度，进行摆正，调到中锋状态。因为直起直落的起笔动作，有点象“打点”的方式，入纸后摆正笔锋也是一个储存笔势准备发力的过程，再到行笔。形成了“打点”－“发力点”－“迅猛笔势”起笔三步骤。这种带有“快”、“准”、“狠”的起笔与笔势别于“篆籀绞转”。如图4右、图5右。