尽管笔锋存在种种差异但会“用锋”才是重点，要能充分灵活用好笔锋的上中下部分和八个锋面其实并不容易，我们大部分人或许只用到了一两个面或笔锋的一截而已，假如都能用到了也就“万毫齐力”了。

当然要能真正把技巧ZhuanHua为笔力体现到线条上，还需要“手法”的铺垫和辅助。首先执笔方面“指、腕、肘、肩”甚至是腰都要“活”不能僵硬，苏轼强调的“把笔要虚而宽”也是强调运笔的灵活，我们初学者往往持笔太紧身体又紧张，这样就形成了阻隔使来自于身体的力不能顺畅的通过手指灌注到笔锋，这样哪怕有十万根锋毫也是无用的。

身法、手法做对了，行笔就能自如了也就能提的起、按的下，转的动了。笔锋的弹性也就发挥出来了，有了弹性“万毫”也就有了活力和生命力了，所以说“万毫齐力”的“力”并不是简单的力气和力量之说。

至于笔杆在运笔中应该处于一个什么状态，那就要看笔法的需要了，总是垂直不动是不对的，总是东倒西歪也是不对的，它都是根据笔法的变化需要而摇曳的，比如笔锋需要顶纸行笔了笔杆就要朝笔画相反方向倾侧。又如凝练紧结的线条则笔杆需要顺着笔画方向倾倒，同时手腕还需要带动笔杆转动来形成笔锋的绞转。

不管是帖也好碑也罢。“活用”才能“擅用”，也只有足够灵活才能真正的“万毫齐力、发力”达到力透纸背的效果。

再来看看古人是怎么说的吧。

南朝齐王僧虔《笔意赞》云：“剡纸易墨，心圆管直。浆深色浓，万毫齐力。”

清代包世臣《艺舟双楫·论书·历下笔谭》云：“北朝人书，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。万毫齐力，故能峻；五指齐力，故能涩。”（五指气力即执笔的五指要各司其职，一齐着力，送至毫端。古人将五指的作用归结为“擫、押、钩、格、抵”五个字。这样五指一齐着力，协调发挥作用，才能行笔涩，逆势而进，不致率然滑过。）

清代康有为《广艺舟双楫》云：“盖古人用墨必浓厚。观《晖福寺》、《温泉颂》、《定国寺》，丰厚无比。所能致此者，万毫齐力，而用墨浆浓色深，故能黝然作深碧色也。”