绢本 墨笔 | 104.1 x 55.1 cm
京都国立博物馆藏
莲池水禽是反映江南风景的传统绘画题材，宋代后期，这类主题的描绘内容和构图已呈现定型的倾向。本图以莲花、白鹭为主体，运用水墨没骨法描绘，虽也有同类的程序，却融入了一些同样流行于江南的藻鱼图、草虫图的要素，显得兴味幽永。（西上实 文／谢振发译）
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元·佚名《莲鹭图对幅-右》
绢本 墨笔 | 95.3 x 44.5 cm
东京国立博物馆藏
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元·佚名《莲鹭图对幅-左》
绢本 墨笔 | 95.3 x 44.5 cm
东京国立博物馆藏
右图中画由高处飞下的白鹭和仿佛被风吹落花瓣的莲花，左图中则画着站立的白鹭和鶺鴒。两幅中的白鹭与莲花呈呼应关系，整个背景用淡墨晕染，作品利用墨色的微妙变化表现形象。虽然没有使用颜色，却凭借墨色丰富的变化，仿佛使人感到画面绘有淡雅的色彩。
本作品在日本一直被传为徐崇嗣所作。徐崇嗣是活跃于五代末北宋初期的画家，金陵（今江苏南京）人。判断依据是箱盒上的题字。另外，传说徐崇嗣继承了徐熙的画风，采用没骨法画花鸟，与本作品的画法一致，这可能也是断爲徐崇嗣所作的原因之一。本幅的画法，在上海博物馆所藏宋佚名《雪竹图》中也可得见。此外，分别由长母寺和个人收藏的元代《莲池白鹭图》对幅以及曼殊院收藏朝鲜王朝前期的《莲鹭图》等，也采用了没骨画法。（冢本充 文／阿莉塔译）
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元·佚名《钱塘观潮图》
绢本 设色 | 23.4 x 21.3 cm
根津美术馆藏
钱塘观潮盛行于唐宋，又以南宋为最，元时相沿此习。宋吴自牧《梦梁録》卷四载：“临安风俗，四时奢侈，赏翫殆无虚日。西有湖光可爱，东有江潮堪观，皆絶景也。每岁八月内，潮怒胜于常时，都人自十一日起，便有观者，至十六、十八日倾城而出，车马纷纷。”李嵩《月夜看潮图》描绘的正是中秋之际钱塘潮景。传世观潮图最早为南宋人所作，有李嵩《钱塘观潮图》（故宫博物院藏）和《月夜看潮图》（台北藏）、夏圭《钱塘观潮图》（苏州博物馆藏）等。
图绘钱塘潮涨景象，江面辽阔，波涛涌潮而来，远处群山逶迤，近处界画歇山式楼阁屋顶和曲折回廊。本图与李嵩《月夜看潮图》在构图、笔法上相似，具有典型的南宋院体画风格，或为临做之作。
本幅无画家款印。图爲纨扇形，装裱为轴，裱纸上方有周镜、景茝、龙泽、龙统、桂悟、德昌、周麟等七人题赞，分别钤“月翁”“兰坡”“天隐”“正宗”“了 庵”“桂林”“景徐”朱文印。（邓林）
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元·佚名《猿猴图》
