（阿炳的泥塑）
他在街头卖艺是迫于自己坎坷的身世、动荡的生活，为的仅是讨口饭吃。
他的堂哥华伯阳曾说过，每当阿炳忧愁的时候，他便会拿起二胡提手拉动类似的曲子。
这是一种与生俱来的天赋，也不妨理解为曲子是其发泄生活窘迫、悲伤的途径。
“一二八事变”发生后，他编唱了《十九路军在上海英勇抗击敌寇》的新闻，并用二胡演奏《义勇军进行曲》为中国军人打气。
在抵制日货的运动中，他再次用富有激情的音乐激发人们的爱国热忱。
他的许多音乐都唱出了当时群众的心声，每天晚上走街串巷，边走边拉二胡，声调感人，深得广大市民的喜爱。
后来享誉世界乐坛的《二泉映月》，就是这一特殊时期创作的。
无锡被日军侵占后，阿炳和家人便选择离开这里避难，不久到了上海。
（抗战时期的阿炳立绘）
他在昆曲班仙霓社找到了一份弹奏三弦的琴师工作，还得到机会在电影《七重天》中本色出演了一名盲人角色。
这时他将自己不愿当亡国奴的爱国主义热情，注入到了新创作的一首二胡独奏曲《听松》里，曲子气魄豪迈、情感充沛。
他的琴艺十分高超，可以用二胡弹出人们欢声笑语以及小动物叫的声音，甚至能把琵琶放在头顶上弹奏。
如果生在现在，阿炳想必会是让同行望尘莫及的音乐才子。
二、《二泉映月》阿炳一生创作的乐曲多不胜数，只是可惜完好无缺保存至今的只有《二泉映月》《听松》《寒春风曲》３首二胡曲和《大浪淘沙》《龙船》《昭君出塞》３首琵琶曲。
其中最著名的自然是《二泉映月》。
一方面正如前面所讲，阿炳本身并没有音乐创作的概念，他在有新乐曲的灵感后没有写成曲谱；
另一方面是当时的中国穷困落后，录音机都非常罕见，没人帮他录制曲子，更不用说靠卖艺乞讨为生的自己，哪有钱买得起录音机。
以上六首曲子能保存到现在，也已经是不幸中的万幸了。
（阿炳 纪念专集）
抗日战争胜利后，国民政府便禁止他继续在崇安寺的固定场所说唱新闻。
无奈之下，阿炳只能重操旧业，提着二胡走街串巷为人表演。
可没过多久，他肺病发作，躺在床上不停地呕血，无法上街卖艺只能在家修理胡琴为生，艰难度日。
新中国成立的第二年，中央音乐学院教授杨荫浏登门拜访了阿炳，为的是帮他录制曲子。
杨荫浏教授是如何知道这位乞丐艺人的呢？
原来，南京师范大学音乐系教授黎松寿幼年时期和阿炳曾是邻居，他经常在家门口听阿炳拉二胡，非常地喜欢。
于是受阿炳影响，黎松寿自己也开始学习拉二胡，还经常在演奏技法上向阿炳请教。
（黎松寿教授）
阿炳没有孩子，因此特别喜欢小孩，就让黎松寿经常来他家玩，二人成了“忘年交”。
后来黎松寿成功考入南京艺术学院民乐系。
一天，黎松寿在屋外等老师时，随手用二胡拉了支阿炳教他的曲子。
黎松寿拉的入神，一曲终了才发现身边过来了一个人。
那人听得津津有味，满眼放出光彩，急忙询问他拉的是什么曲子。
此人正是杨荫浏教授，杨教授是受中央音乐学院所有师生所托，从事发掘、研究和保存民间音乐的工作。
黎松寿告诉他说这乐曲是他家乡一个瞎眼的民间艺人教的，没有名字。
