绘画，是发现内在的自己。画，发掘了内心深处，带着我们前往过去难以抵达的陌生境地。所谓的“看画”，是令人喜悦的冥想时刻，是窥视内在世界的深呼吸，也是面对内隐自我的过程。聚精会神地凝视画作，让我们倾听内心的声音，开启透析别人与自我的内在慧眼; 最终，敲醒僵化的生活，逐渐引领我们迈向向往的人生。
这幅名为《克里斯蒂娜的世界》(Christina's World)的蛋彩画，是美国新写实主义画家安德鲁·怀斯(Andrew Weth) 于1948年完成的创作。画中，有一名孱弱的女子，孤独地坐在荒野之上。她回头凝望，仿佛屋子里有什么事情在等着她响应，但是，你隐约可以感觉到，有某种不寻常发生在女子身上。没错，她的确不良于行，幼年时期所罹患的脊髓灰质炎，剥夺了她正常行走的能力。要回到屋内，女子唯一能做的，是伸出双手，一寸一寸地往回爬……枯黄的大地、苍白的天空，怀斯以出色的透视技法，铺展出虚旷而孤寂的空间氛围。
画家曾在一次访谈中，深刻地为我们述说他的想法:“虽然克里斯蒂娜的身体受限，但她的精神力量依旧强韧……她个人无比坚定的意志想征服的，不仅仅只是眼前的干涸，更是这看似毫无希望的世界。通过《克里斯蒂娜的世界》，我们重拾对未来小小的心动，每一种可能的累积与实现，正是引领着我们通往幸福的青鸟。即使挣扎求生，也不能放弃希望。
以前的人们，往往通过宗教信仰寻求慰藉，到教堂去看圣画，并由神职人员解说，以暂时寻得心灵的解脱。后来，艺术的普及让人人都得以欣赏，进一步开拓了艺术欣赏的视野，在人生打结的时刻，若能通过画作以第三者的不同角度进行思索，说不定就能因此解开烦恼与疑惑。艺术可以不需要那么严肃、专业，只要让人看得开，放宽心，就有它的价值。
这正是艺术带给我们的疗愈，一份触目可及的慰藉。
丹麦象征主义画家威尔汉姆·哈莫修依的《卧室》
梳着利落发型、穿着淡雅黑礼服的女人站在窗前，看起来宁静而孤独，漫溢着朦胧的神秘感，整理好的床铺硬挺挺地伫立在她两侧。也许因为还是尚未破晓的清晨时分，偌大的窗边并未绘出任何光晕。女人的视线望向下方而非前方。
法国文学巨匠米歇尔·图尼埃(Michel Tournier)在摄影散文集《背影》(Vues de dos)中写道: “不知为何，背影的孱弱，反而更具冲击力; 简洁，反而更具说服力。背影会说话，哪怕只看见一半或四分之一，也能听见铿锵有力的话语……”
哈莫修依的画风与心灵真正走向虚无，并以空房间作为画作场景，是从他迁居至丹麦的哥本哈根之后开始的。他与同行画家的妹妹伊妲结婚，两人自巴黎蜜月旅行归来，哈莫修依便如火如荼地寻觅落脚处。他想找一间弥漫老旧、古典气息的房子，于是刻意前往发展程度偏低的旧城区。一心想找到理想中住所的他，甚至拒绝接受设有冲水马桶的屋子。好不容易觅得合意的公寓，他还亲手将墙壁、地板漆成灰白色与深褐色，而且只在家中放了沙发、桌子、一架钢琴等几样极简化的家具。将住所视为工作室的哈莫修依，会为了作画随时改变家具的摆设配置，甚至会依此决定妻子所站的位置。《卧室》这幅画中的女人，就是他的妻子。妻子和家人，也成为哈莫修依作品的主要取材对象。
“线条”是哈莫修依画作最主要的重点。谈及“线条”时，他曾说道:“我选择'线条’成为自己画作的主题，并将其视为构建图像的要素，紧接着则是'光’。我并非不重视'色彩’，甚至会努力地想要呈现色彩的协调性。然而，若非得从中择一时，我终究会选择'线条'。”
除了《卧室》，在哈莫修依绝大多数的作品中，都可见到将线条以水平与垂直并列表现的手法。例如在他的代表作《室内，1898》(Interior,1898)中，覆盖着桌子的白色桌布，与摆放于后方的黑色梳妆台，两者互相对称;而直向垂落的窗帘，平衡了整幅画作。另外，完成于1908年的《室内》(Interior)，在充满18世纪荷兰风情的屋内，妻子坐在椅上的背影，则通过反复描绘的直线与横线，呈现空间的透视感。忧伤的背影，渴望的或许只是心有灵犀。
评论家们一再以哈莫修依的画作隐晦不明为抨击理由，使他屡遭策展单位拒绝，随后他即大不受丹麦艺术界认同，渐渐被世界所遗忘。然而，自19世纪80年代起举办的巡回展览，又让哈莫修依重新引发了大众的关注。其中的特出之例包括:英国演员麦可·帕林(MichaelPalin)收藏了他的画，并赞美其“巧妙融合了爱德华·霍帕(Edward Hopper)与约翰内斯·维米尔(Jan Vermeer)的绝妙之处”; 当人们总算读懂他的画作时，便能从画中激发'艺术的重要性与本质为何’的思考。”差点儿因画作模糊不清的氛围而遭遗忘并消失的画家哈莫修依，终于再度受到世人瞩目，重拾应有的声望。
在哈莫修依的《卧室》中，卧室与其被视为日常且私人的休息居所，毋宁说更像密闭、隔绝而孤单的空间。盘旋于整幅画中的灰色调与平静的淡彩，即用于呈现内心世界的伤悲;如果静静地窥探这个弥漫沉默气氛的空间，便能体会跃然于画布之上的空虚感受。
《上午十一时》1926年 171.3 cm x 91.6cm 爱德华·霍帕
美国写实主义画家爱德华·霍帕(1882-1967)格外喜欢描绘清晨的景色。最先让人想起的作品，就是在空无一人的巷弄里，仅有阳光虚无洒落的《星期日清晨》(Early Sunday Morning)，以及《城中清晨》(Morningin a City)里，沐浴后以枯燥、乏味的神情展开一天生活的裸女。《晨阳》(Morning Sun)则描绘一名坐在床上迎接清晨的孤独女子，这不只是霍帕最著名的作品，也是电影《雪莉--现实的愿景》(Shirley: Visions of Reality) 的故事背景，电影海报即是以此画为蓝本而设计的。
1926年完成的《上午十一时》(Eleven AM.)，则是以淡然的笔触传神呈现现代人眼中死气沉沉的清晨。在这幅画里，有一个坐在蓝色沙发上凝视窗外的女人。我们无从得知她究竟在看些什么，只知道她的眼神正望向画面以外的某处。挂在墙上的相框和古色古香的抽屉柜，给人厚重感觉的桌灯和复古的大椅，红桌上散落着两本随意放置的书，而且从窗外的建筑外观推断，此处应是住宅公寓，而非饭店。
米色外套随手挂在女人右边的椅子上，从稍微烫过的卷发和穿在脚上的黑皮鞋来看，此刻的她应该是舍弃了该上班的时间，一屁股坐进了沙发。既然画作取名为已来不及上班的《上午十一时》，想必这些都是正确的推测。是什么让她呆坐在沙发呢?
阳光拉长了影子。光线越是席卷而来，越是扩大内心的紊乱。晨曦悠悠映照，女人却被不可言喻的彻底孤独所缠绕。在接近真空状态的静谧中沉思，危险得仿佛只要轻碰一下，她就会瞬间粉碎一地。即使散落的头发让人看不清她的表情，从那孤单、寂寞的眼神中，也能隐约察觉到她厌烦都市生活的空荡内心。身边没有任何人的空虚感，世界好像只剩自己一般，女人的模样，凄凉至极。极度悲惨的孤寂、内在翻腾的心境，画面停留在完整呈现情绪的刹那。比起渺茫的深夜，更像是黑暗的清晨。
霍帕笔下的清晨景色，描绘着所有现代人都曾经历过的孤独。
