在树的婚礼上，大哥以蓄长发、戴墨镜、穿喇叭裤的幻象出现，还和女朋友一面跳着迪斯科，一面高唱高凌风风靡一时的《冬天里的一把火》。

身处80年代改革开放初期，大哥这一形象既奔放又离经叛道，是树羡慕追求的文艺青年浪漫范。他崇拜大哥，想成为像大哥一样的人。可在大哥被勒死的那一刻，树对文艺、对自由浪漫、对外面世界的想像与探索，也一并遭到了扼*。

也许正因为如此，树既没能成为他渴盼成为的文艺青年，也没能像他的发小高朋、艺馨和弟弟三儿一样地走出土生土长的村子。他留在了即将搬迁、即将消失的望都乡，成了一事无成的树哥。

不知何时？不明何故？父亲过世了。

但压在树心灵上的两座大山：父亲代表的旧时代，大哥身上流淌着的新时代、港台通俗文化的侵入，和一并袭来的商品经济新模式，始终顽强不死。

正如父亲的鬼魂一样，一直纠缠着树。

这新旧之间的诸多扞格、磨擦、道德价值观的剧烈变化，体现在树身上是他怪异的姿态，空洞茫然的眼神，难以妥善表达的自己，总是格格不入，总是不知所措，一双手总是不知如何安放？

镜头一开始，树先生抱着头坐在一棵光秃秃的树上，听到传来一声犹如石块打破玻璃的声音，方缓缓地露出一只眼睛，似惊恐、又迷茫。

电影以他的视角打开，树先生是核心人物，也是主要叙事者。

天晴，街上、屋顶积雪未消。

晴天、雪白的美好，迅即被乱七八糟竖着的电线杆，和横过半空的电线淹没，带出一个萧条衰颓的小村镇。一辆插着花花绿绿旗帜，挂着“望都乡搬迁计划宣传车”红布条的车子开过。

一边大声广播着：幸福生活在不经意间流淌，太阳新城，我心中的太阳。

为保证瑞阳矿业的正常生产，树所在的望都乡迁村计划，已如火如荼展开。