到达内蒙古，他先是通过当年相关人士留存的老照片慢慢走进妹妹杜思珩在这里的生活点滴。当杜思瀚得到线索，继续走上寻妹之路时，相机成了他不离身的道具。

别看一个小小的道具，其实也承载了导演的设计和演员的表演。最终能否找到妹妹对杜思瀚来说是完全未知的，相机，就是他记录下寻找妹妹的旅程，以及记录下这片养育了自己妹妹的土地的重要工具，也是他内心的外化表现。

这种举重若轻的表演，看似毫不用力，但每一个动作都饱含力道。每拍下一张照片，陈宝国眼神中的那份期盼就更深邃，仿佛就像是离妹妹更近了一步。

在影片的后半段，当得知找妹妹无望时，杜思瀚则将自己最喜欢的相机和剩余的胶卷全都送给向导小哥，并留下一句“以后的风景，都用眼睛看了。”陈宝国的眼中失去了光，不再记录暗示着杜思瀚内心绝望的同时，也预示着他心路历程的结束。而这种绝望，也为后面的希望重现，奠定了坚实的基础。

正如陈宝国老师在首映时所说的。

自己在影片中走了很长的路，但走过的路再长，也长不过杜思瀚一生的经历以及他的遗憾。这段寻亲之旅是他内心自我救赎的旅程，我也有幸陪着这个角色完成了这段旅程。

影片中，陈宝国有很多表演都令人猝不及防的动容，感动直击心灵。不愧被大家称之为“老戏骨”，也是这部电中的定海神针。

如果说他饰演的杜思瀚是这个故事的引子，他的相机就是观众的眼睛，带着我们进入草原，进入故事。那么演员马苏饰演的萨仁娜额吉则是相机上的“快门键”。