王朔自然也是大院子弟。

1989年，郑晓龙和王朔合作了《渴望》，最高收视率98%，小偷都在看，直接降低当年犯罪率。

赵宝刚把王朔三部小说捏在一起弄成了《过把瘾》，这部剧一举捧红了王志文。

姜文的《阳光灿烂的日子》他直接在片场挂了条幅：阳光永远灿烂，朔爷永远牛逼。

冯小刚正是牢牢扒上了王朔的裤腿，才有了改变命运的机会。

一个人能红，当然是他足够牛逼。但能成为神话，更多是他被时代选中。

王朔的作品第一次让当时的观众感到，原来我也有资格活出个人样，文革中憋了10年不能说话的人一下子疯了。

其实大家追的不是王朔，是自由。

所谓京圈，也并不是某些阴谋论里一小撮利益团体聚在一起搞事情。

它是时代的产物。

十年浩劫百废待兴，国家的行政层面、人民的精神世界，急需新的血液。

而当时能满足条件的只有大院子弟。他们有特权接触最新流行，写出大众没看过的东西；

他们又足够幸运避开了知青上山下乡的悲苦命运，所以京圈的早期作品里没有怨气。文革中人们受过的苦太多，眼泪流干之后，谁都想看点甜的、暖的。

最后，这种特权在那个资源高度集中的年代，又能迅速转换成金钱、通行证，别人拍不了的东西，只有他们能够实现。

不是一小批人创造了京圈，而是时代创造了京圈。

这种特殊性，让京圈几乎成为最讲究「血统论」的地方。

非我大院，其心必异。

如果一个孩子来自北炮（北京二炮），京圈迎接他的是掌声。但他要是北京灯泡厂，等待他的只有拳头。

作为核心京圈中唯二的平民子弟，冯小刚被鄙视是必然的。

哪怕多年后他已经成为真正的大导了，姜文拍《让子弹飞》，还是让他演猥琐男，出场就领盒饭的那种。

冯小刚能上位，是他认准了王朔的影响力。

这俩人的关系用马未都的话来说就是：互相利用。

王朔虽然是核心主脑，但他的手下没有兵。大家都是京圈出来的心气高，谁又听谁的呢？

偏偏冯小刚是能低头做小弟的那个。同样是夸人，冯夸人不当面夸，要在背后夸。

为了完成深度绑定，冯把书店里王的书全买回来，就为了模仿他的语言风格。

机会终于来了：

当时王朔和郑晓龙想复制《渴望》的成功，写一部《编辑部的故事》。可临开播前，剧本找不到了。此时冯小刚自告奋勇，凭借对王朔作品的熟悉，两人硬是磨完了剧本。

最后冯小刚拿到了编剧署名，正式进入京圈。