叙事手法，即依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论，其包含着叙事特征与叙事结构两大方面。在影片中程序蕴含着某种组合各种不同表意活动的形式，因此构造一种所谓影片话语化的程序及叙事体系成为可能。

对于叙事主体来说，认知聚焦可从明现的或隐性的叙述者中所知，亦可从他相对于他讲述的故事主角所采取的时间位置中推断出来。

而作为香港新浪潮电影的弄潮者徐克，在影片叙事手法的运用中可谓深谙其道。

以徐克的处女作《蝶变》为例，影片伊始先由书生方红叶的一段独白作为开头—

“武林新纪三十六年间，江湖上曾出现两次鬼哭神嚎的武林大战...在这个戈戟如林的年代，有一个不会武功的书生。为了记录时势与英雄的事迹，在江湖上到处奔波，撰写札记为生，这个人叫方红叶，也就是我。对于武林而言，我只是一个执笔写书的人。但是往往会由一个局外者，变成一个局内人。”

方红叶作为影片的主角，第一人称视点直接为观众交待了故事发生的背景，同时“往往会由局外者变成局内人”的独白叙述也向观众暗示了人物命运的走向。

徐克通过第一人称视点所呈现的简单而直白的开场，从而快速将观众带入自己所构建的武侠世界中。

然而在方红叶，田风二人在沈家堡相见时，影片的叙述视点转而变为沈家堡的堡主沈青。沈家遭受*人蝴蝶袭击，沈青请来二人帮忙。以他的叙述视点为主，回忆体的倒叙讲述进而向观众娓娓道来*人蝴蝶事件铺上了一层扑朔迷离的色彩。