那么，蝴蝶究竟可以*人吗？沈家为何消失不见？沈家堡究竟因何遭此不幸？

沈青作为事件的经历者向观众一一讲述，看似解答了的谜题，却因为只是沈青一人的叙述观点所讲述而显得片面。这一设置也为电影之后情节即沈青是幕后主使埋下伏笔。

传统电影叙述学者认为，影片叙述中的视点问题可理解为“谁在说？谁在讲故事？”。

而在《蝶变》中，叙述视点的交织与转换打破了安德烈·戈德罗对于影片中“大叙述者”的固有认知。在片尾田风与孙刚的决斗画面中，田风与孙刚在明处，沈青在暗处。田风盯着孙刚，孙刚也伺机而动，而暗处的沈青则窥探着二人的一举一动。

此时看似画面的主体为田风与孙刚二人，实则叙述主体的视点则在背后的沈青身上。徐克的有意安排颇有“醉翁之意不在酒”的韵味，三人各持自己的主体视点，然而视点的导向却是以沈青为主，田风孙刚二人为辅。

徐克所善用的多样化视点叙事特征符合片中人物关系的设定，有助于推进故事情节开展的同时也为观众增添了依据不同人物视点的自我推敲乐趣，使得影片不单单是武侠片题材，更具有悬疑意味。

无独有偶，在《新龙门客栈》中，侠客周淮安与东厂档头贾廷在龙门客栈狭路相逢。二人假借看手相之事实则内心相互试探，随着周淮安一手拍裂桌子，二人怒目对视，一场血战看似即将爆发。

此时看似画面的叙述的主视点为周淮安与贾延二人，但就在他们加持不下时，视点突然转为女掌柜金镶玉。她在一旁拿着茶杯向两边洒水，不足的说，“太热了，凉快点儿，凉快点儿”。这样的视点转换使得金镶玉由一个旁观者的身份转为画面的叙述者，她极大程度缓解了一场血战的开始，为紧张的气氛融入了一丝缓和的气息。