徐克视点多样化的叙述特征安排使得其影视作品叙述节奏张弛有度，更具可观赏性的同时也满足观众观影心理的期待。

线性叙事结构中，影片情节的推动时间顺序多与故事所设定内容相同，其多以因果关系为叙述动力，借助线性时间戏剧化深入叙事核心。

在徐克的武侠影视作品中，多采用因果式线性叙事作为叙事结构，以正邪相正的核心冲突作为叙事链，有开端，发展，冲突和结尾。徐克在追求情节结构紧密相接、条理疏密故事结局的同时，搭配多线索发展的故事情节进行修饰展开。

武侠故事的故事核心归根揪源本是正邪相斗，而观众的内心观影期待亦是经过酣畅淋漓的争斗后邪不压正的故事结局。邪恶因果相咎，线性叙事无疑为神怪武侠片里呈现影片内容的最佳结构。

在影片《倩女幽魂》中，故事的开端为书生宁采臣收账失败躲入兰若寺内投宿；发展则是宁采臣与兰若寺内女鬼小倩相恋；高潮则为小倩被树精姥姥及地府石妖抢走为妻，宁采臣与燕赤霞深入地府相救；结局则是宁采臣救回小倩将其重新投胎，二人却永隔阴阳不得相见。徐克运用线性叙事手法将故事简单直白的呈现出来，观众在沉溺于酣畅淋漓的武打画面外不禁为宁采臣与聂小倩人鬼情未了的爱情故事所唏嘘不已。

而在影片《笑傲江湖》中，徐克将线性叙事结构加以因果关联，同时为故事加入辅线人物，使其故事叙事结构进一步丰满。《笑傲江湖》中，武林纷争因为一本遗失的《葵花宝典》而起。

故事的开端为有人偷了《葵花宝典》，东厂怀疑是旧官林镇南所为，为了顾全颜面决定自己私下处理此事；发展则为令狐冲与师妹岳灵珊受命救援都督林镇南，适逢各路武林人士相聚此地相争《葵花宝典》，直接将故事推入高潮部分，即师父岳不群与东厂锦衣卫血战相争《葵花宝典》，结局自然是邪不压正，令狐冲看破红尘率众师兄弟归隐江湖。

此外，徐克在影片中还加入多条人物辅线因果关系，在丰富故事情节的同时也为影片的直抒胸臆增添乐趣。

例如令狐冲正因为与剑宗高手风清扬的偶遇，得以高手指点剑法，最后才可以战胜走火入魔的师父岳不群；令狐冲在逃离东厂追*时结识苗族长老曲洋，日后才得以获得日月神教的鼎力相助。