在柳宗元的这首《江雪》中，柳宗元描写的是一个老渔翁，划着一叶扁舟，在空无一物的寒江上垂钓。哪怕是千座万座山也不见一只鸟儿飞过，千条万条的小路里也不见人的踪迹。

字里行间都是在描述当时的环境与氛围，唯独不提柳宗元自己本身的心境：孤独。

在《刺客聂隐娘》中，也可以看到类似的古意叙事方式。

侯导不惜成本，以及拖5年拍3年的时间付出下，他看似意在还原当时的唐朝服饰妆容、人物环境等元素，他避开不谈聂隐娘从小儿之初到被掳走、归来，以及面对自己曾经爱的人揽她人于怀中，嬉笑享乐时，聂隐娘的内心状态、以及她的言语都不被提及，她是沉默的。

戏剧性的故事情节吸引的是观众的好奇心，并且只会让观众停留在情节上，驻足却不再前进。所以侯导索性摒弃戏剧化叙事，而是从古意叙事入手，他就站在古意叙事这道门内，等在外面的观众能寻找过来，看见他。

下面将从3个方面分析此部电影里的古意叙事：

在影片中，聂隐娘经常是躲在屋檐下，或者是帘帐里，或者是空阔的树林里。

屋檐一角，是不被人所注意到的空间位置。这也暗喻了不被人注意的聂隐娘一生。

帘帐则是带来模糊、朦胧感，而聂隐娘在执行刺*行动以及目睹田季安与舞姬相好时，也是在帘帐后看到的。在帘帐里，聂隐娘的面部表情也跟着模糊、朦胧，极度内敛。

除此之外，聂隐娘的服饰，几乎都是黑色、或者是暗红色。

暗色系列，直接带来的是一种阴霾、酸涩的昏暗感，就像古代诗人的郁郁不得志。