1905电影网专稿不是嫁人，就是死去。在最新电影版《小妇人》的开篇，傲慢的中年男书商用不容置喙的威严，向前来投稿的乔发出“命令”：她未来所创作小说女主角的结局，都不能超出结婚或死亡这两个终极方向。
即便心怀不甘，在作品得以发表的激励下，乔仍然接受了这个要求，随即手握稿酬愉悦飞奔于茫茫人海。
这幕灵气四溢却略难自洽的画面，正是整部如21世纪新女性般神采飞扬、却始终被19世纪新洛可可风裙装束缚的电影之缩影——就像它所欲探求的女性价值议题一般，由“小女孩”的懵懂向“小妇人”的坚定跃升中，流于激进，却失于自然。
问世152年来，《小妇人》的意义早已超越一本畅销书的名头。对于全球各地少年儿童——尤其是女孩而言，这本字字透温情的小书不啻为成长圣经。也正因为它的影响力，仅知名的改编电影就曾四次亮相银幕，相关剧集及参差不齐的影视仿作更不胜枚举。
《小妇人》改编电影：1933,1949,1994,2019
相比三部经典“前作”，这版由格蕾塔·葛韦格执导的《小妇人》，利用非线性时空交缠的叙事结构给出了足够的改编新意。随着剧情推演，如果你能克服四位演员在前后时空差别并不算大的妆饰，则既可以将马奇家四姐妹的少时成长篇视作“未来”出现的闪回，也可以将各经风霜的“成人”现实当做成长主线的回响。
据笔者调查，相当一部分“粗心”的观众直到中后段都没能分清其中长达七年的时间差——一方面，这是对格蕾塔改编流畅度的褒扬，但与此相对显现的问题，则是影片对于“小妇人”们成长纵向深度的缺乏。
