“常”指的是尽量采用常见的题材,不可以写偏僻题材来吸引读者。当然,这并不是说绝句就一定是白开水,而是须在白开水中能做出有味道的醇酒来,才算成功。一般的绝句较少用典,因为绝句字数少,用典多容易造成事情说不完就结束。故此用典多在七律上见到。
如李白的《静夜思》:
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
李白的这首小诗就是最典型的常见诗词意象的例子。平淡如水,都是夜月最常见的光来作思乡情绪的寄托。一二句是赋与比的写法,三四句更是直接点明诗人的动作情况,包括情感如何。由一二句的清晰场景,对比三四句明白无误的情感剪影,从而达到深入读者内心效果,产生共鸣。
“藏”就是含蓄,耐人寻味,不一览无余。绝句短小,尤贵在尺幅有千里之势,言有尽而意无穷。在有限的字数内,在有限的画面内,营造出广袤的时空或岁月感,从而达到情感的无限生发。这就是藏的最高境界。
如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》:
寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
寒雨连江入吴到楚山孤,这是空间。夜入到平明送客,这是时间。时空交错的画面感极为强烈。
而在画面铺垫到位后,三四句进行转折到另外一种描写。第三句以“如相问”做出问句悬念,但第四句不正面回答亲友的相问,而是以冰心玉壶的意象来含蓄回应。此即谓之“藏”。有更幽长深邃的意味,耐人细品。
王维的《渭城曲》:
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
沈德潜《唐诗别裁》评王维《渭城曲》云:“阳关在中国外,安西更在阳关外;言阳关已无故人矣,况安西乎?此意须微参。”所指说的也正是此诗的一种“藏”。
“长”指的是韵味悠长,情意绵长,即所谓一唱三叹有余音者,耐人咀嚼。诗词中直白而少余韵者其实都属于一般大众作品,好的文字总是能令读者细细品味,即所谓的余韵悠长,细品有余甘。
如刘禹锡的《杨柳枝》:
春江一曲柳千条,二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别,恨无消息到今朝。
一二句以眼前春景来对比二十年前旧物,营造一种时空感。三四句做情感发端,也从过去的分别情景镜头,转到眼前无消息。从情感上营造岁月之无奈。故前二句与后二句的交融,读完自有一种岁月匆匆,沧桑而无奈情绪。但是,这种三四句的写法略显直白,不足就是缺少余韵悠长,回味的余地不大,读者的情感感受略浅。
李白的《望天门山》:
天门中断楚江开,碧水东流至此回。
两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
李白的这首诗,四句都是纯粹的客观景物描写。尤其三四句采用流水对仗的形式,以孤帆的意象,表达情感。读者可从画面中生发出孤独情绪。此即所谓的余味悠长。
绝句往往可分成两组意象,一二句一组,三四句是一组。前两句只作铺陈,三四句才体现诗旨。所以历来人们非常重视三四句的写法。绝句只在一二句正说,三四句转捩,并不像律诗一样有明显的起承转合。
总之,绝句易写难精,要想写好,必须多读、多想、多练。要学会真正地去读别人好作品,仔细体味名家作法,然后仿写练笔,或许能快速提高创作水平。