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战争电影的意义一定是反战。它们通过重现地狱般的战争场面，刻画身受战争之苦的士兵与平民，给距离战争不远不近的观众生动而深刻的反战教育。

《1917》是描述百余年前的那场第一次世界大战。一战相比二战，虽然影响没那么深远，但其残酷性也为历史罕见。有历史学家说“一战打得毫无意义”，在那个还没有完全脱离冷兵器战争思维的年代，无数的年轻人的血肉之躯成为这场愚蠢战争的牺牲品，3500万生命在战争中消陨。“凡尔登绞肉机”、“索姆河地狱”这样的词汇在历史书上看起来依然让人胆寒。

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而在电影史中，一战题材电影远不如二战甚至越战。包括近几年的战争电影《血战钢锯岭》《狂怒》《敦刻尔克》《决战中途岛》无一例外的都是以二战为背景。

比较有影响力的好莱坞一战电影只有刘易斯·迈尔通1930年的《西线无战事》、库布里克1957年的《光荣之路》以及斯皮尔伯格2011年的《战马》。2019年彼得·杰克逊推出的纪录片《他们已不再变老》，提供了十分难得的一战历史影像资料。

萨姆·门德斯的祖父和彼得·杰克逊的祖父一样，都曾参加过一战。《1917》的故事原型正是来源于萨姆·门德斯祖父的讲述。

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故事本身虽小，人物虽少，但其反战性还是从人物的经历、一个个细节和小事进行体现。尸横遍野的战场、战友的牺牲这些都是常规的角度。

导演在两位主角的演员选择上，让两个并不熟脸的年轻人担纲，更容易让观众认识到他们不过是无数士兵中的无名小卒，感受战争对他们人生和命运造成的剧烈改变，代入他们的视角形成更强烈的共情。

两个人物仅仅16岁，即便身处战争还心存起码的善意，面对敌人第一反应都不是*敌。布雷克的死就是因为他毫无防备地想去救坠机的德国飞行员而被其反*。斯科菲尔德在德军战壕的仓库中看到了敌人的家庭黑白照片若有所思，后来遇到几次敌人，要么先逃跑，要么先试图制服对方。可他还是开枪射*了德国飞行员和狙击手，战争让他变成了*人者。

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剧情中安排斯科菲尔德偶遇断壁残垣中躲避在地下幸存的女人和婴儿，而那个婴儿并非女人所生。残酷的环境，缺衣少食，婴儿床竟是一个破烂的抽屉。这一切都是战争的恶果。斯科菲尔德留下自己所有的食物和牛奶，可他走之后，女人和孩子还能活多久呢？

斯科菲尔德在夜晚中看到炮火中映衬着废墟的光影，那景象有种令人窒息的地狱般的美感，却透着恐怖与死亡的阴影。