另外，在前述《奥兰多》中饰演男一号的假声男高音梅塔（Bejun Mehta）饰演奥托内（Ottone），在此就不做重点介绍了。

听过这些亨德尔的歌剧，可以总结出一个共同的特点，那就是：好听。其实，这些歌剧最初创作的时候，就是从观众口味出发进行谱曲的，因此旋律优美是必然的，而优美的旋律是不会随时间的推移产生什么变化的，当年的人觉得好听，现在的人也会觉得好听，唯一的问题或许就是风格变了，比如，有人可能会更偏向于喜欢浪漫主义的优美旋律，而非巴洛克的。

不过，亨德尔的歌剧咏叹调对于习惯于浪漫主义音乐语言的人来说，应该是不难接受的，还有那不勒斯乐派的歌剧咏叹调也是如此。不论亨德尔抑或那不勒斯乐派的歌剧，已经与蒙特威尔第、吕利和拉莫的歌剧相去甚远，从本质上来讲，它们已经具备了浪漫主义歌剧的某些特点，比如情感的铺陈、美声的炫技，有着同后来威尔第歌剧一样的直率与鲜活。

通过对亨德尔歌剧的欣赏，我们将会发现——宽泛地说，从蒙特威尔第至曼海姆乐派之间，有着一个取之不尽的音乐宝库，不说俯拾皆是，也可以说随处可见，并且，它们总能带来新的惊喜，亨德尔的歌剧就是其中最令人兴奋的发现，当然，还有那不勒斯乐派的歌剧——在文章开始，我曾提到这个乐派对亨德尔歌剧风格的影响，在本文的最后，让我们不妨就以那不勒斯乐派的一部歌剧——芬奇《卡托内在尤蒂卡》作为收尾。

说起来，那不勒斯乐派的歌剧数量非常之多，录制成唱片的也不少，之前我收集过皮契尼的《好姑娘采基娜》和奇马罗萨的《秘婚记》，还有佩尔戈莱西的喜歌剧《女仆作夫人》，所以，我对这一乐派的歌剧并不陌生，之所以选择米纳西指挥金苹果古乐团录制的《卡托内在尤蒂卡》，最初吸引我的是唱片封面那如素描一般的画面，当然，最终让我决定收集这套歌剧的原因是我还没有过芬奇的歌剧。

这是一部挺奇特的歌剧，主要角色全部由男歌手担任，竟然使用了四个假声男高音：萨尼克饰演阿尔巴斯（Arbace）、法乔利（Franco Fagioli）饰演凯撒（Cesare）、萨巴丢斯（Valer Sabadus）饰演马尔吉亚（Marzia）、伊文斯（Vince Yi）饰演艾米利亚（Emilia）；男主角卡托内（Catone）由男高音桑丘（Juan Sancho）担任——可不是堂吉诃德中的那位随从哦！另外一个男高音角色弗尔维奥（Fulvio）的饰演者是米特卢茨纳（Martin Mitterrutzner）。