魏启后先生讲 摹帖

魏老：你临的欧阳通《泉男生墓誌》象欧阳询的《皇甫诞》，当然这里头还是有小欧（欧阳通）的不少东西，但总的感觉象《皇甫诞》。我学小欧有时候也流露《皇甫诞》、《九成宫》那些东西，而宝乐写的没有，因为他没学过大欧（欧阳询）。他是印着写的，但不是因为印着写才好，要让我印着写也有大欧的手法。他是接近小欧，我也学习宝乐那个，脑子里有这么一个追求目标，这就叫“学”。比如说我看到你们的字，看到韩老师（韩延燕）的字，在我脑子里头有个东西，这个东西我希望表现出来，抱着这么一个愿望，也不一定临摹，长期有这么个愿望就叫学。摹帖，用羊皮纸或熟宣，能够被下头那个东西限制，能对他的理解就更深。就是说你原来理解他往往还是从大欧的角度，要印着写，他在那里限制着你，你感觉到不得劲儿的地方，正是你所存留的那些大欧和他不一样。

《皇甫诞》

佳音：学小欧就不要大欧了吗？

魏老：不是，是小欧独特的好处，你能够多得到一些。

佳音：这个“侯”字写的象大欧。

魏老：不，这个字象小欧的特点就是这个撇（第一笔）比较平，大欧的撇斜一点儿，小欧的撇平，所以小欧的字，你感觉他是把大欧的字上下压缩了一下，大欧好像把小欧拽长了一下。小欧是要学的，他能够叫你用笔、结字更妥当。光学汉代的那些东西也不行，既要这么（小欧）妥当又象那个（汉简）那么自由、那么舒展就好了。舒展不妨碍妥帖，妥帖不妨碍舒展，是这么一个对立统一的关系。没有小欧就不行。溥心畲学欧比一般人学的好，就是比别人多着小欧。别人就是学大欧，忽视了小欧，又加上小欧的《道因法师碑》比较有名，不要学《道因法师碑》。它尽管和《泉男生墓誌》出于一手，但是一个他捺太多，一些横画也写成捺（有燕尾）这不好，又不是隶书何必呢？再就是字个大，结字有点散。所以学欧，原来初学《九成宫》可以，作为长期学，还是学《皇甫》，同时学《泉男生》。别长期学《九成宫》和《道因》。《皇甫》和《泉男生》结合起来生动,《九成宫》和《道因》结合起来就有点象翁方纲，就陷到过去的人学欧的那个陷阱里去了。就好像说学柳公权，学《廻元观》，学《金刚经》，因为《金刚经》是从敦煌里发现的，过去谁也没见；《廻元观》是新出土的，原来谁也没见。

魏启后先生

佳音：选择的角度真是太重要了。刚才您说大欧的字是把小欧的字拽长，小欧的字是把大欧的字压缩，

那么最突出的是不是《皇甫》和《泉男生》呢？”

魏老：是，把他两个都学了以后就是纵横之势都有了，就是要比小欧纵势好，比大欧横势好。还有米元章是纵势好，褚遂良是横势好，又从褚遂良和米元章来吸取他们的纵横之势。而且在作品当中，可以有的作品是横势为主，有的作品是纵势为主。王羲之还是以纵势为主，虞、欧也是纵势，就褚遂良横势好，所以学欧、虞，不学褚就失掉横势了。

你们韩延燕老师教的学生都是横势很好，所以比较接近汉代人。

佳音：您看我临的小欧这些字是否受宋克的影响？

魏老：当然也有，有没关系。宋克是横势好，这里头好像有些流露出宋克的手法，比如说这个，尽管是这个撇过长了，但这个意思，也就是笔意很好，左右开弓，不，左右逢源。